WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:05.757
Diagonales

00:00:05.840 --> 00:00:11.137
El espacio vivo de la cultura

00:00:11.220 --> 00:00:18.220
Un punto de encuentro entre el arte y
las más diversas expresiones culturales

00:00:21.780 --> 00:00:28.380
Diagonales El espacio vivo de la cultura

00:00:30.000 --> 00:00:37.000
Estaba rodeada de letras y juncos

00:00:37.700 --> 00:00:41.637
Como caballos galopando en espiral
Hacia los bares contra el viento

00:00:41.720 --> 00:00:46.777
De acordes franceses Fumaba el
arte abstracto de una botella

00:00:46.860 --> 00:00:52.717
Y un perfume de jerez transformado
en luz Buscaba despertar Y ser

00:00:52.800 --> 00:00:59.577
Flotando en la espuma de los cuentos
de hadas Sola Yacía en madrugadas ciegas

00:00:59.660 --> 00:01:06.577
un afluente un vestido en
descomposición era un pez en un vaso

00:01:06.660 --> 00:01:13.037
que al fin contuvo la
respiración para saltar al océano

00:01:13.120 --> 00:01:16.977
de Daniela Stucan un perfume

00:01:17.060 --> 00:01:22.237
Hola, ¿qué tal? ¿cómo están?

00:01:22.320 --> 00:01:25.597
Amigas y amigos, bienvenidas y bienvenidos
a una emisión más de Diagonales

00:01:25.680 --> 00:01:29.457
El Espacio Vivo de la Cultura Les saluda
como cada lunes Isaac Pérez Calzada

00:01:29.540 --> 00:01:33.259
Y como cada lunes saludo en la producción
de este programa a Claudia Kutcher,

00:01:33.342 --> 00:01:36.742
quien está acompañada en los
controles técnicos por Cristina García.

00:01:36.960 --> 00:01:40.697
Ellas, detrás del cristal, están haciendo
todo lo necesario para que Diagonales

00:01:40.781 --> 00:01:42.331
llegue a todas y todos ustedes.

00:01:42.620 --> 00:01:45.588
En esta tarde de lunes
15 de julio de 2024,

00:01:45.672 --> 00:01:51.337
recuerde que estamos transmitiendo desde
Real de Mayorazgo 83 en la colonia Joco,

00:01:51.420 --> 00:01:56.917
desde el Instituto Mexicano de la Radio,
a través del 1350 de AM, Radio Ciudadana.

00:01:57.000 --> 00:02:01.623
Nuestras redes sociodigitales
en Facebook como Radio Ciudadana,

00:02:01.706 --> 00:02:04.620
en Instagram y Twitter Ciudadana Radio.

00:02:05.020 --> 00:02:08.846
Nuestra cuenta arroba diagonales
radio y mi cuenta personal arroba ahí,

00:02:08.929 --> 00:02:13.416
pero es calzada para que nos contacten y
nos cuenten cómo se la están pasando ya en

00:02:13.499 --> 00:02:14.600
este mediado de mes.

00:02:15.040 --> 00:02:19.879
Ya huele a vacaciones, ya huele a playa,
ya huele también a ciudad deshabitada,

00:02:19.962 --> 00:02:24.677
porque a veces nos quedamos también
a disfrutar de los encantos de la ciudad.

00:02:24.760 --> 00:02:31.516
As que bueno mientras todo eso pasa qu por
favor con lo que le ofrece Radio Ciudadana

00:02:31.599 --> 00:02:37.631
para acompa en estos d y lo que le
ofrece concretamente Diagonales que tambi

00:02:37.715 --> 00:02:40.370
transmite a trav de www as nada m

00:02:40.770 --> 00:02:44.806
Muy bien, pues ya en la primera sección
de este programa, al pie de la letra,

00:02:44.889 --> 00:02:47.427
tuvimos la presencia
literaria de Daniela Stucan,

00:02:47.510 --> 00:02:52.561
Es una poeta, cantante, compositora
y editora nacida en Buenos Aires,

00:02:52.644 --> 00:02:56.290
en una provincia, en una
ciudad llamada Ensenada.

00:02:56.550 --> 00:03:00.690
Es un nombre muy parecido a una
ciudad también de nuestro país.

00:03:00.850 --> 00:03:05.610
Ella nació en 1982 y vivió por cierto
ocho años en la Ciudad de México.

00:03:05.930 --> 00:03:10.086
Ella es arquitecta, ejerce la docencia en
escuelas públicas de nivel medio y en la

00:03:10.170 --> 00:03:14.386
universidad, pero también dirige
un proyecto editorial, artesanal,

00:03:14.469 --> 00:03:19.940
independiente y autogestivo de poesía,
artes visuales y música llamado Volcán de

00:03:20.023 --> 00:03:24.338
Agua. Además de hacer todo esto,
coordina talleres en espacios culturales y

00:03:24.421 --> 00:03:28.042
desarrolla una colección itinerante
de creación colectiva de libros en

00:03:28.126 --> 00:03:29.290
bibliotecas populares.

00:03:29.410 --> 00:03:35.187
Así que, pues aquí una selección con este
poema que hicimos en esta sección de un

00:03:35.270 --> 00:03:40.107
libro llamado Un cassette,
publicado en 2023 por la editorial Pixel.

00:03:40.190 --> 00:03:45.287
él, así que ahí está la provocación para
acercarse al trabajo literario de Daniela

00:03:45.370 --> 00:03:51.209
Stucan, esta voz joven de la poesía, pues
un puente finalmente entre Argentina y

00:03:51.292 --> 00:03:52.125
México.

00:03:52.270 --> 00:03:55.821
En la sección eje central tendré el
gusto y el privilegio de platicar con la

00:03:55.904 --> 00:03:56.347
guitarrista

00:03:56.430 --> 00:04:01.314
italiana Marina Tomeya acerca de la
presentación de su más reciente álbum Alma

00:04:01.397 --> 00:04:04.919
Antigua y tendremos las recomendaciones
culturales en Para Saber Qué Ver,

00:04:05.003 --> 00:04:06.027
así que no se vaya, que

00:04:06.110 --> 00:04:09.710
esto apenas comienza, esto es Diagonales,
el espacio vivo de la cultura.

00:04:10.190 --> 00:04:17.190
La sección eje central

00:04:40.190 --> 00:04:44.681
en interpretaci musical actualmente
es docente de la facultad de m de la

00:04:44.764 --> 00:04:49.954
universidad nacional aut de m y ah mismo
realiza sus posgrados de los que tambi tal

00:04:50.037 --> 00:04:54.718
vez platiquemos en alg momento a lo
largo de este programa ella ha ofrecido

00:04:54.802 --> 00:04:59.165
recitales como solista en numerosas
temporadas de concierto as como en

00:04:59.249 --> 00:05:04.184
festivales internacionales en Europa y
Am Pero hoy nos viene a platicar de su m

00:05:04.268 --> 00:05:07.990
reciente discogr Alma Antigua Marina
Tomei, ¿cómo estás? Buenas tardes.

00:05:08.230 --> 00:05:11.547
Muy bien, gracias. Gracias por la
invitación. Muy feliz de estar aquí.

00:05:11.630 --> 00:05:12.770
¿Qué es Alma Antigua?

00:05:13.050 --> 00:05:17.066
Alma Antigua, así como dice el nombre,
es un disco hecho con el alma,

00:05:17.149 --> 00:05:18.967
seguramente, tanto para empezar.

00:05:19.050 --> 00:05:25.169
Y bueno, el concepto de alma antigua
se basa un poco en una búsqueda de

00:05:25.253 --> 00:05:32.158
representar, vivir, volver a sentir un
poco lo que fue el alma de la guitarra en

00:05:32.242 --> 00:05:33.290
los años 30.

00:05:33.790 --> 00:05:39.307
Entonces, por medio de una búsqueda de
varios estilos un poco que conformaban la

00:05:39.390 --> 00:05:43.087
guitarra en estos años,
se compuso un poco este disco.

00:05:43.170 --> 00:05:47.210
Bueno, por un lado está el
alma española de la guitarra,

00:05:47.294 --> 00:05:49.650
como estábamos platicando antes.

00:05:50.110 --> 00:05:53.544
Es un alma que no se puede
dividir de la misma guitarra,

00:05:53.627 --> 00:05:57.710
es parte un poco de la guitarra
misma, es la raíz de la guitarra.

00:05:57.850 --> 00:06:02.106
Entonces hay música española,
hay el alma también, el alma mexicana,

00:06:02.190 --> 00:06:06.210
porque es parte un poco de mi alma,
es parte de mi camino aquí.

00:06:06.410 --> 00:06:09.307
Entonces no podía faltar la
música de Manuel Marenponce.

00:06:09.390 --> 00:06:14.449
Hay el alma impresionista de estos años.
El impresionismo era una corriente muy

00:06:14.532 --> 00:06:18.940
importante de esos años, pero
curiosamente muy poco para la guitarra.

00:06:19.023 --> 00:06:22.389
No había mucha música
impresionista para la guitarra,

00:06:22.473 --> 00:06:25.448
entonces hubo un poco
un rescate de esa música,

00:06:25.532 --> 00:06:27.987
buscando obras quizás no tan conocidas.

00:06:28.070 --> 00:06:34.619
Y al final también hay una parte un poco
menos académica de alma y hay una última

00:06:34.703 --> 00:06:36.750
pieza un poco jazzística.

00:06:37.150 --> 00:06:41.070
Entonces todas estas partes componen
lo que yo llamé alma antigua.

00:06:41.470 --> 00:06:44.750
¿Por qué llama poderosamente
tu atención esos años 30?

00:06:45.210 --> 00:06:48.635
Porque bueno, tenemos grandes
partituras para la guitarra,

00:06:48.718 --> 00:06:52.627
grandes compositores previos a ese
tiempo y compositores actuales.

00:06:52.710 --> 00:06:56.959
pero concretamente, ¿qué fue lo que llevó
tu mirada hacia los años 30 del siglo XX

00:06:57.042 --> 00:07:01.698
para hacer alma antigua? Muy interesante
pregunta, porque hay dos razones,

00:07:01.781 --> 00:07:05.190
una un poco más académica
y una un poco más personal.

00:07:05.830 --> 00:07:09.242
Por un lado, la guitarra,
el repertorio guitarrístico,

00:07:09.326 --> 00:07:13.127
así como lo conocemos hoy,
se formó realmente en estos años.

00:07:13.210 --> 00:07:19.487
hubo un guitarrista llamado Andrés Segovia
que durante estos años en cierta forma

00:07:19.570 --> 00:07:23.887
creó lo que es la guitarra de
concierto, la guitarra clásica

00:07:23.970 --> 00:07:30.775
acad de concierto antes no exist como tal
un personaje una figura del guitarrista cl

00:07:30.858 --> 00:07:36.680
Entonces en estos a Andr Segovia
empez a comisionar obras para guitarra

00:07:37.220 --> 00:07:40.695
dar concierto, por un
lado rescatar repertorio,

00:07:40.779 --> 00:07:43.497
tomando varias decisiones comerciales

00:07:43.580 --> 00:07:47.980
que hicieron que la guitarra empezó
a ser un instrumento también solista.

00:07:48.140 --> 00:07:51.637
Entonces, estos años son muy
importantes para la guitarra.

00:07:51.720 --> 00:07:56.460
Por otro lado, hay una relación
también un poco más personal, digamos.

00:07:56.543 --> 00:08:01.420
En mi familia, desde que yo soy chiquita,
tanto mi papá como mi mamá son

00:08:01.504 --> 00:08:06.450
coleccionistas de cosas antiguas.
Mi papá es un coleccionista de viniles,

00:08:06.533 --> 00:08:11.824
reproductores viejos, coches viejos.
Entonces crecí un poco con este amor para

00:08:11.907 --> 00:08:17.198
lo vintage, y de alguna forma estas dos
cosas se unieron en un concepto único,

00:08:17.282 --> 00:08:21.057
que también es parte un poco
de mi personalidad, ¿sabes?

00:08:21.140 --> 00:08:26.107
Claro. Entonces, la idea de plasmar en un
material discográfico este repertorio es

00:08:26.190 --> 00:08:31.218
también una manera de dejar un testimonio
de una manera de ver un cierto repertorio

00:08:31.302 --> 00:08:35.120
frente a la idea que se puede
tener comúnmente de estas obras.

00:08:35.740 --> 00:08:40.686
Sí, seguramente. También un poco la
idea fue la de llevar un poco el oyente,

00:08:40.770 --> 00:08:43.880
y en el caso de la
presentación, el espectador,

00:08:44.340 --> 00:08:48.713
a tener una idea un poco más amplia,
que vaya un poco más allá de la escucha,

00:08:48.796 --> 00:08:52.417
que pueda tener una idea hasta
visual de lo que está escuchando.

00:08:52.500 --> 00:08:56.317
Entonces, un concepto un poco
más amplio de lo que se escucha.

00:08:56.400 --> 00:09:01.172
Una vez que eliges un material, ¿cómo
contrastas o cómo empatas, mejor dicho,

00:09:01.256 --> 00:09:06.343
la visión que tú tienes de la obra como
intérprete con la visión que el compositor

00:09:06.427 --> 00:09:10.442
tuvo originalmente o incluso con
el estilo de la época? Es decir,

00:09:10.526 --> 00:09:13.911
me imagino que tomar decisiones
interpretativas ahí es,

00:09:13.994 --> 00:09:18.956
¿me voy con mi discurso, me voy con el
estilo de la época o me voy con el estilo

00:09:19.039 --> 00:09:21.037
del compositor? ¿Qué se hace ahí?

00:09:21.120 --> 00:09:25.713
Claro, eso siempre es un gran
desafío para el intérprete, ¿no?

00:09:25.796 --> 00:09:29.560
Cuya decisión cambia según
la época, según la moda,

00:09:29.643 --> 00:09:35.217
según la perspectiva que uno escoge,
¿no? La perspectiva de interpretación.

00:09:35.300 --> 00:09:38.706
Al día de hoy hay muchos tipos
de interpretaciones históricamente

00:09:38.789 --> 00:09:39.623
informadas.

00:09:40.260 --> 00:09:41.740
Entonces, es muy complicado.

00:09:42.340 --> 00:09:46.300
Para mí es una media,
digamos, muy ponderada.

00:09:47.380 --> 00:09:52.021
Y a veces también un poco menos, porque
también hay una parte instintual que no

00:09:52.104 --> 00:09:56.620
hay que dejar nunca. Entre,
seguramente, el estilo de la época.

00:09:57.300 --> 00:09:59.927
Es imprescindible hacer
un estudio muy importante.

00:10:00.010 --> 00:10:03.770
profondo sobre l'estilo
dell'epoca la sonorità dell'epoca

00:10:03.880 --> 00:10:08.226
ma anche i requerimenti tecniche,
interpretativi di oggi,

00:10:08.310 --> 00:10:14.366
di la scuola di oggi. E anche, e non
bisogna di lasciare di pensare e di tenere

00:10:14.449 --> 00:10:17.630
la mente, il mensaggio che gli interviene,

00:10:17.713 --> 00:10:23.847
non bisogna di lasciare il intérprete,
perché se non la musica si vuole vacanza.

00:10:23.931 --> 00:10:25.727
Quindi credo che è una media...

00:10:25.810 --> 00:10:29.348
Sempre hai che avere un
equilibrio Entre queste cose Ora,

00:10:29.431 --> 00:10:32.906
mi immagino che anche deve
essere un reto Impresionante,

00:10:32.989 --> 00:10:37.989
passare da la dinamica De un recital in
cui hai al pubblico E di qualche modo se

00:10:38.072 --> 00:10:39.377
establece Este dialogo

00:10:39.460 --> 00:10:43.530
a questo dialogo relativamente
solitario in la sala di gravazione,

00:10:43.613 --> 00:10:47.117
in cui si è stabilito una
meccanica di lavoro differente.

00:10:47.200 --> 00:10:51.963
Qual è il reto per un intérprete passare
da la sala di concierto al studio di

00:10:52.046 --> 00:10:56.620
gravazione? Molto certo. Non è che
non dimenticare che a gravare un disco,

00:10:56.703 --> 00:11:00.395
la gravazione, è totalmente
distinta dal atto di performare.

00:11:00.479 --> 00:11:05.556
È una performance molto più privata, dove
c'è una scuola personalità molto severa,

00:11:05.639 --> 00:11:06.520
molto critica,

00:11:06.850 --> 00:11:11.179
Può essere molto frustrante,
quindi è molto facile, per esempio,

00:11:11.262 --> 00:11:15.660
di lasciare essere l'occhiata e
non perdere il messaggio. Quindi,

00:11:15.743 --> 00:11:21.313
sì, personalmente ha stato veramente un
grande desafio e credo che anche gravare è

00:11:21.396 --> 00:11:24.966
un arte, hai che apprendere
a farlo sulla marcha. Sì,

00:11:25.050 --> 00:11:29.723
perché anche debesi trovare la
complicità dei gli ingegneri di audio,

00:11:29.806 --> 00:11:34.770
la microfonia, che anche respetano
un po' il processo che stai passando.

00:11:36.850 --> 00:11:43.150
il sonore del musico è sua propria voce.
Il problema è che questo sonore passa per

00:11:43.233 --> 00:11:48.054
molti filtri. Quindi uno si vuole
ascoltare e non si riconosce.

00:11:48.137 --> 00:11:53.503
Quindi l'ingegnero è il grande lavoro
di aiutarti a trovare il sonore.

00:11:53.587 --> 00:11:59.497
Però è una cosa veramente molto tecnica,
che tantos bassi, alti, brillanti...

00:11:59.581 --> 00:12:02.850
È una questione timbrica molto importante.

00:12:03.040 --> 00:12:09.308
che è stato quello che ti ha lasciato come
intérprete passare per questo processo di

00:12:09.391 --> 00:12:12.559
gravazione? Buona domanda.
Come intérprete,

00:12:12.642 --> 00:12:17.474
la verità è che la risposta è
abbastanza sencilla. Practicar più.

00:12:17.557 --> 00:12:23.749
Obviamente sempre tener più pratica e le
cose così sempre si può praticare più e le

00:12:23.833 --> 00:12:24.740
cose meglio.

00:12:33.040 --> 00:12:40.040
stiamo parlando con Marina Tomei a parlare
di sua album Alman Antigua facciamo un

00:12:43.260 --> 00:12:50.260
corte e regoziamo questo è Diagonales, il
espacio vivo della cultura Stai ascoltando

00:12:53.858 --> 00:12:57.070
Diagonales Il espacio vivo della cultura.

00:12:57.850 --> 00:13:04.460
Continuiamo. Regresiamo,
stai ascoltando Diagonales.

00:13:30.100 --> 00:13:34.172
non lo encuentra, in alcuni giorni
più potrà volvere a ascoltare questa

00:13:34.255 --> 00:13:36.689
intervista con la
guitarrista Marina Tomei,

00:13:36.772 --> 00:13:40.142
che ci sta parlando di suo più
recente album, Alma Antigua.

00:13:40.225 --> 00:13:44.824
Marina Tomei ha participato come solista
con la Orquesta Sinfônica del Estado di

00:13:44.908 --> 00:13:47.809
México, la Orquesta Sinfônica
del Estado di Puebla,

00:13:47.893 --> 00:13:50.619
la Orquesta Filarmónica
di Sonora, tra le altre.

00:13:50.702 --> 00:13:53.486
Per ovviamente ha avuto
agrupazioni cameristiche,

00:13:53.570 --> 00:13:57.077
ha participato come solista e
oggi se lanza questa avventura,

00:13:57.160 --> 00:14:02.342
di la grabazione di Alma Antigua e nel
primo bloco dice che una delle lezioni che

00:14:02.425 --> 00:14:05.177
gli ha lasciato, cioè,
seguirse preparando.

00:14:05.260 --> 00:14:10.070
perché non sempre il intérprete sta
pensando che un giorno va a transitarare

00:14:10.153 --> 00:14:13.997
al universo della gravazione
di sua propria opera. In realtà,

00:14:14.080 --> 00:14:18.954
mentre parlavamo, ricordava Marina che
il director rumano, Sergio Cheli Vida,

00:14:19.038 --> 00:14:22.045
che era in contra di le
gravazioni discografici,

00:14:22.128 --> 00:14:26.101
che diceva che matava il corpo,
il spirito di la opera in vivo,

00:14:26.184 --> 00:14:30.240
questo spirito che si fa durante
la presentazione del concerto,

00:14:35.260 --> 00:14:40.464
nel mondo non - E non solo,
credo che una grabazione discográfica,

00:14:40.547 --> 00:14:46.205
anche ci invita a una escucha un po'
più complessa e completa di un concepto,

00:14:46.289 --> 00:14:52.096
che è molto diverso da un concerto. Per
un disco hai che avere un concepto e un

00:14:52.179 --> 00:14:56.002
discurso. Gravare può essere
molto lungo e complicato,

00:14:56.086 --> 00:15:00.315
al final da un messaggio molto
più organizzato e complesso.

00:15:00.398 --> 00:15:04.846
Quanto tempo ti ha fatto la
preparazione, da che tuvi la idea,

00:15:04.929 --> 00:15:09.450
fino a che tuvi presenti il
passato meso di junio, formalmente?

00:15:09.534 --> 00:15:14.420
Il processo è stato due anni.
Empezò con un progetto di crowdfunding

00:15:14.504 --> 00:15:18.001
in Kickstarter. Quindi,
è stato anche un desafio,

00:15:18.085 --> 00:15:22.470
perché è qualcosa che non si
fa molto in la musica classica,

00:15:22.870 --> 00:15:28.427
presenté il progetto di fronte di una
audienza virtuale che decidì soportarlo.

00:15:28.510 --> 00:15:34.780
e questo è stato molto meraviglioso,
avere il soporte di molta gente in molti

00:15:34.863 --> 00:15:40.886
strumenti del mondo. E poi c'è l'estudio,
preparazione, realizzazione, sì,

00:15:40.969 --> 00:15:45.919
e poi la parte della maquila,
discografia, escogere la etica,

00:15:46.002 --> 00:15:51.050
la parte gráfica del disco.
la parte, per esempio, della portata

00:15:51.280 --> 00:15:57.019
fu una obra encargada per il disco, quindi
c'è varie elementi in questi due anni.

00:15:57.103 --> 00:16:00.686
È un processo di due anni
di lavoro, in cui, anche,

00:16:00.769 --> 00:16:06.221
ti devi compaginar con altre attività,
e quindi deve essere molto complesso e

00:16:06.304 --> 00:16:12.115
andare in presentazione, avere un altro
repertorio nelle presentazioni e mantenere

00:16:12.199 --> 00:16:16.427
vivo il repertorio che devi fare.
È così, anche il artista,

00:16:16.510 --> 00:16:20.387
Sempre è in movimento, no?
Quindi è molto difficile, per esempio,

00:16:20.470 --> 00:16:24.712
nel momento che una idea la realizza,
già sta pensando in la siguiente.

00:16:24.795 --> 00:16:28.733
Quindi è molto complicato regresare
a un personaggio che già vivi,

00:16:28.816 --> 00:16:32.815
e che a lo mejor già dejò hace due anni.
Per me è molto complicato,

00:16:32.898 --> 00:16:37.628
perché già sto pensando in adelante,
in le prossime, in il prossimo repertorio,

00:16:37.711 --> 00:16:42.380
per esempio. E quindi già stas pensando
in un prossimo materiale discográfico,

00:16:42.463 --> 00:16:45.570
me immagino, o stas pensando
in un altro repertorio

00:16:46.510 --> 00:16:52.755
La verità è che al momento di la
salita di un disco, è anche il comienzo.

00:16:52.838 --> 00:16:57.869
Perché ora siamo in la fase
di presentazioni, divulgazione,

00:16:57.953 --> 00:17:03.071
promozione. Quindi è un'altra cosa.
C'è anche un'esgastanza,

00:17:03.154 --> 00:17:07.665
la gestione dei espacios
per presentare il materiale.

00:17:07.748 --> 00:17:11.306
Ma c'è qualcosa molto lento che hai detto,

00:17:11.389 --> 00:17:15.290
il progetto inizia come
un fondato colectivo.

00:17:16.510 --> 00:17:21.474
che si suma a questo progetto e questo
abri nuovi possibilità anche per le

00:17:21.557 --> 00:17:25.907
artisti in senso che la
democratizzazione delle piattaformazioni,

00:17:25.991 --> 00:17:31.091
permette che quindi puoi trovare nuovi
meccanismi o differenti meccanismi di

00:17:31.174 --> 00:17:36.274
finanziamento per che un progetto salga
a la luci. Non necessitate il sello,

00:17:36.358 --> 00:17:39.753
non necessariamente,
di una gran casa discográfica,

00:17:39.836 --> 00:17:43.110
è stato molto positivo
per la carriera di Aline.

00:17:46.510 --> 00:17:50.260
Algo che io ho intente fare,
che ho fatto per prima volta,

00:17:50.344 --> 00:17:55.152
nel senso che non conosco altro museo
classico cercano che lo abbia fatto.

00:17:55.235 --> 00:17:57.350
Quindi, è qualcosa che funzionò.

00:17:57.550 --> 00:18:01.834
Siento che sia importante per
il musico classico di oggi,

00:18:01.917 --> 00:18:07.273
intendo di rinnovare e anche in ambiti
che non sono proprio economiche.

00:18:07.356 --> 00:18:13.555
Siento, peraltro, che abbiamo il desafio
del declive della industria discografica,

00:18:13.639 --> 00:18:16.550
quindi abbiamo che lidiare con questo.

00:18:16.780 --> 00:18:21.308
A volte penso, a volte mi chiedono
se farei un altro disco pronto.

00:18:21.391 --> 00:18:25.640
La verità è che non credo che
saranno discos da qui a 10 anni.

00:18:25.723 --> 00:18:27.400
Lo vedo molto difficile.

00:18:27.820 --> 00:18:32.638
Lo hice perché anche mi piace,
ancora ci piace questo elemento tangibile,

00:18:32.721 --> 00:18:36.130
che possiamo vedere,
che possiamo sentire e toccare.

00:18:36.213 --> 00:18:39.100
Però la verità è che
il futuro non si fa...

00:18:39.310 --> 00:18:44.829
dove sta andando perché ho fatto un disco
ma la verità è che io stai già non ho il

00:18:44.912 --> 00:18:46.210
lector di discosso.

00:18:47.610 --> 00:18:53.732
È un discorso molto complicato. Sì, sì,
noi ancora abbiamo il discosso. E sì,

00:18:53.815 --> 00:19:00.340
è certo, è come la relazione del lector
con il libro e la relazione anche di molte

00:19:00.423 --> 00:19:06.870
persone. Io mi sumo, extraio i booklets
che appare in il materiale discográfico.

00:19:07.030 --> 00:19:09.901
Però lo certo è che questo
annuncia, per lo tanto,

00:19:09.985 --> 00:19:13.530
anche nuove mani di conduzire
una propria carriera musicale.

00:19:13.720 --> 00:19:18.319
Fuera del aire mencionabas, bueno,
me mencionabas justamente Andres Segovia,

00:19:18.402 --> 00:19:23.310
determina para bien y para mal un poco
la figura del concertista de cierta época.

00:19:23.393 --> 00:19:27.807
Pero esa figura ya también está
renovándose y hay que llegar a los medios

00:19:27.891 --> 00:19:32.428
digitales entonces. Siento que el
musico clásico de hoy necesita renovarse.

00:19:32.511 --> 00:19:36.926
Necesitamos cada uno encontrar nuevas
formas de difusión, de divulgación,

00:19:37.009 --> 00:19:39.557
pero también de
comunicación con el público.

00:19:39.640 --> 00:19:46.640
Grazie a tutti.

00:20:00.020 --> 00:20:04.331
Mi forma, por ejemplo, no tan común de
empezar este disco con un proyecto de

00:20:04.414 --> 00:20:08.783
crowdfunding, porque los proyectos de
crowdfunding normalmente son para cosas

00:20:08.867 --> 00:20:12.946
científicas, para descubrimientos,
causas humanitarias. Y sí hay discos,

00:20:13.030 --> 00:20:17.630
pero no muchos de música clásica. También
fue una forma de acercarme a un público

00:20:17.713 --> 00:20:20.720
que de forma contera no
hubiera conocido este disco.

00:20:21.650 --> 00:20:24.555
En ese sentido siento que
fue algo muy positivo. Ahora,

00:20:24.638 --> 00:20:28.848
contrario a lo que se piensa, pues la
juventud sí se está interesando tanto por

00:20:28.931 --> 00:20:31.050
el instrumento como por la formación...

00:20:31.160 --> 00:20:34.952
denominada clásica, pues tú
das clases en una universidad,

00:20:35.035 --> 00:20:37.440
los jóvenes y las jóvenes están ahí.

00:20:37.970 --> 00:20:43.215
Están ahí. Yo siento que, así como yo
no tuve las herramientas en mi momento,

00:20:43.298 --> 00:20:47.397
los jóvenes que ahora estudian
música clásica que están ahí,

00:20:47.480 --> 00:20:52.817
tienen la difícil tarea que saliendo de la
universidad tendrán que encontrar la forma

00:20:52.900 --> 00:20:55.260
de desarrollarse en este nuevo mundo.

00:20:55.670 --> 00:21:00.230
Un mundo donde ya no habrá discos,
donde será mucho más digital.

00:21:00.800 --> 00:21:05.091
Un mundo donde, por ejemplo, las redes
sociales ahora son muy importantes para un

00:21:05.174 --> 00:21:09.249
museo clásico. Entonces tendrán que
encontrar la forma de encontrar su lugar,

00:21:09.332 --> 00:21:10.165
su posición.

00:21:10.580 --> 00:21:16.493
Con un género que no es realmente uno
de los géneros más en boga en el mundo de

00:21:16.576 --> 00:21:17.157
hoy.

00:21:17.240 --> 00:21:21.904
¿Dónde pueden encontrar Alma Antigua? Ya
está en todas las plataformas y también de

00:21:21.988 --> 00:21:25.420
manera física. Así es, ya está
en Spotify, en Apple Music...

00:21:25.700 --> 00:21:30.567
Hasta allá está en YouTube. Muy excelente.
Y muy pronto estará la venta también,

00:21:30.650 --> 00:21:34.898
en los mayores puntos de ventas.
Donde todavía encuentren ustedes CDs,

00:21:34.982 --> 00:21:39.168
y por favor que se sigan haciendo CDs,
aunque sean en pocos espacios,

00:21:39.251 --> 00:21:42.840
pero por favor, ¿te pueden
encontrar en tus propias redes?

00:21:43.370 --> 00:21:46.764
Sí, en Instagram, arroba la
Marina Macorina, y en Facebook,

00:21:46.847 --> 00:21:50.949
en canal YouTube, con mi nombre y
apellido, Marina Tomei. Marina Tomei,

00:21:51.032 --> 00:21:54.191
pues Marina Tomei, muchísimas
gracias por acompañarnos,

00:21:54.274 --> 00:21:59.024
y ojalá que pronto regreses, porque hay
muchas cosas que quedan en el tintero para

00:21:59.107 --> 00:22:02.207
la conversación.
Para la siguiente, entonces. Cómo no.

00:22:02.290 --> 00:22:05.389
Mientras escuchamos un
poquito de la sonata romántica,

00:22:05.473 --> 00:22:10.340
este primer movimiento alegro moderato de
Manuel María Ponce en la interpretación de

00:22:10.424 --> 00:22:11.257
Marina Tomei,

00:22:13.370 --> 00:22:14.203
que no.

00:22:22.490 --> 00:22:29.490
Gracias por ver el video.

00:23:00.200 --> 00:23:06.260
Música

00:23:06.680 --> 00:23:09.440
Música

00:23:10.070 --> 00:23:14.150
Música

00:23:14.420 --> 00:23:21.420
Gracias por ver el video.

00:23:55.680 --> 00:23:56.513
Música

00:23:57.200 --> 00:24:01.435
El Instituto Nacional de Bellas Artes
y Literatura, a través de La Tallera,

00:24:01.519 --> 00:24:04.372
sede del proyecto Siqueiros
en Cuernavaca, Morelos,

00:24:04.456 --> 00:24:09.152
invita a las infancias interesadas en la
expresión artística y en generar historias

00:24:09.235 --> 00:24:13.413
a través de la animación a participar
en el curso de verano Murales Vivos,

00:24:13.496 --> 00:24:17.789
el cual tendrá lugar en este recinto
cultural del 22 de julio al 9 de agosto

00:24:17.872 --> 00:24:19.600
con sesiones de 10 a 14 horas.

00:24:27.200 --> 00:24:32.660
a tallera.educacion.inva.gov.mx

00:24:47.510 --> 00:24:51.830
ya nos vamos muchísimas gracias a Claudia
Kuchar en la producción de este programa

00:24:51.914 --> 00:24:56.287
gracias a Cristina García en los controles
técnicos pero sobre todo gracias a usted

00:24:56.371 --> 00:24:57.207
por acompañarnos

00:24:57.290 --> 00:25:00.754
Quédese por favor con el resto de
la programación de Radio Ciudadana.

00:25:00.838 --> 00:25:04.610
Nosotras y nosotros nos escuchamos el
próximo lunes en punto de las 5 de la

00:25:04.694 --> 00:25:07.110
tarde. Se despide su
amigo Isaac Pérez Calzada.

00:25:07.580 --> 00:25:08.413
Hasta entonces.

00:25:09.440 --> 00:25:10.440
Gracias.

00:25:20.090 --> 00:25:27.090
Esto fue

00:25:32.240 --> 00:25:33.480
Diagonales.

00:25:34.340 --> 00:25:38.840
El espacio vivo de la cultura

00:25:41.180 --> 00:25:43.200
ah

00:25:43.850 --> 00:25:49.050
Un punto de encuentro entre el arte y
las más diversas expresiones culturales.

00:25:52.580 --> 00:25:56.030
Diagonales El espacio vivo de la cultura.

00:25:57.350 --> 00:25:58.183
¡Ah!