1
00:00:00,000 --> 00:00:05,757
Diagonales

2
00:00:05,840 --> 00:00:11,137
El espacio vivo de la cultura

3
00:00:11,220 --> 00:00:18,220
Un punto de encuentro entre el arte y
las más diversas expresiones culturales

4
00:00:21,780 --> 00:00:28,380
Diagonales El espacio vivo de la cultura

5
00:00:30,000 --> 00:00:37,000
Estaba rodeada de letras y juncos

6
00:00:37,700 --> 00:00:41,637
Como caballos galopando en espiral
Hacia los bares contra el viento

7
00:00:41,720 --> 00:00:46,777
De acordes franceses Fumaba el
arte abstracto de una botella

8
00:00:46,860 --> 00:00:52,717
Y un perfume de jerez transformado
en luz Buscaba despertar Y ser

9
00:00:52,800 --> 00:00:59,577
Flotando en la espuma de los cuentos
de hadas Sola Yacía en madrugadas ciegas

10
00:00:59,660 --> 00:01:06,577
un afluente un vestido en
descomposición era un pez en un vaso

11
00:01:06,660 --> 00:01:13,037
que al fin contuvo la
respiración para saltar al océano

12
00:01:13,120 --> 00:01:16,977
de Daniela Stucan un perfume

13
00:01:17,060 --> 00:01:22,237
Hola, ¿qué tal? ¿cómo están?

14
00:01:22,320 --> 00:01:25,597
Amigas y amigos, bienvenidas y bienvenidos
a una emisión más de Diagonales

15
00:01:25,680 --> 00:01:29,457
El Espacio Vivo de la Cultura Les saluda
como cada lunes Isaac Pérez Calzada

16
00:01:29,540 --> 00:01:33,259
Y como cada lunes saludo en la producción
de este programa a Claudia Kutcher,

17
00:01:33,342 --> 00:01:36,742
quien está acompañada en los
controles técnicos por Cristina García.

18
00:01:36,960 --> 00:01:40,697
Ellas, detrás del cristal, están haciendo
todo lo necesario para que Diagonales

19
00:01:40,781 --> 00:01:42,331
llegue a todas y todos ustedes.

20
00:01:42,620 --> 00:01:45,588
En esta tarde de lunes
15 de julio de 2024,

21
00:01:45,672 --> 00:01:51,337
recuerde que estamos transmitiendo desde
Real de Mayorazgo 83 en la colonia Joco,

22
00:01:51,420 --> 00:01:56,917
desde el Instituto Mexicano de la Radio,
a través del 1350 de AM, Radio Ciudadana.

23
00:01:57,000 --> 00:02:01,623
Nuestras redes sociodigitales
en Facebook como Radio Ciudadana,

24
00:02:01,706 --> 00:02:04,620
en Instagram y Twitter Ciudadana Radio.

25
00:02:05,020 --> 00:02:08,846
Nuestra cuenta arroba diagonales
radio y mi cuenta personal arroba ahí,

26
00:02:08,929 --> 00:02:13,416
pero es calzada para que nos contacten y
nos cuenten cómo se la están pasando ya en

27
00:02:13,499 --> 00:02:14,600
este mediado de mes.

28
00:02:15,040 --> 00:02:19,879
Ya huele a vacaciones, ya huele a playa,
ya huele también a ciudad deshabitada,

29
00:02:19,962 --> 00:02:24,677
porque a veces nos quedamos también
a disfrutar de los encantos de la ciudad.

30
00:02:24,760 --> 00:02:31,516
As que bueno mientras todo eso pasa qu por
favor con lo que le ofrece Radio Ciudadana

31
00:02:31,599 --> 00:02:37,631
para acompa en estos d y lo que le
ofrece concretamente Diagonales que tambi

32
00:02:37,715 --> 00:02:40,370
transmite a trav de www as nada m

33
00:02:40,770 --> 00:02:44,806
Muy bien, pues ya en la primera sección
de este programa, al pie de la letra,

34
00:02:44,889 --> 00:02:47,427
tuvimos la presencia
literaria de Daniela Stucan,

35
00:02:47,510 --> 00:02:52,561
Es una poeta, cantante, compositora
y editora nacida en Buenos Aires,

36
00:02:52,644 --> 00:02:56,290
en una provincia, en una
ciudad llamada Ensenada.

37
00:02:56,550 --> 00:03:00,690
Es un nombre muy parecido a una
ciudad también de nuestro país.

38
00:03:00,850 --> 00:03:05,610
Ella nació en 1982 y vivió por cierto
ocho años en la Ciudad de México.

39
00:03:05,930 --> 00:03:10,086
Ella es arquitecta, ejerce la docencia en
escuelas públicas de nivel medio y en la

40
00:03:10,170 --> 00:03:14,386
universidad, pero también dirige
un proyecto editorial, artesanal,

41
00:03:14,469 --> 00:03:19,940
independiente y autogestivo de poesía,
artes visuales y música llamado Volcán de

42
00:03:20,023 --> 00:03:24,338
Agua. Además de hacer todo esto,
coordina talleres en espacios culturales y

43
00:03:24,421 --> 00:03:28,042
desarrolla una colección itinerante
de creación colectiva de libros en

44
00:03:28,126 --> 00:03:29,290
bibliotecas populares.

45
00:03:29,410 --> 00:03:35,187
Así que, pues aquí una selección con este
poema que hicimos en esta sección de un

46
00:03:35,270 --> 00:03:40,107
libro llamado Un cassette,
publicado en 2023 por la editorial Pixel.

47
00:03:40,190 --> 00:03:45,287
él, así que ahí está la provocación para
acercarse al trabajo literario de Daniela

48
00:03:45,370 --> 00:03:51,209
Stucan, esta voz joven de la poesía, pues
un puente finalmente entre Argentina y

49
00:03:51,292 --> 00:03:52,125
México.

50
00:03:52,270 --> 00:03:55,821
En la sección eje central tendré el
gusto y el privilegio de platicar con la

51
00:03:55,904 --> 00:03:56,347
guitarrista

52
00:03:56,430 --> 00:04:01,314
italiana Marina Tomeya acerca de la
presentación de su más reciente álbum Alma

53
00:04:01,397 --> 00:04:04,919
Antigua y tendremos las recomendaciones
culturales en Para Saber Qué Ver,

54
00:04:05,003 --> 00:04:06,027
así que no se vaya, que

55
00:04:06,110 --> 00:04:09,710
esto apenas comienza, esto es Diagonales,
el espacio vivo de la cultura.

56
00:04:10,190 --> 00:04:17,190
La sección eje central

57
00:04:40,190 --> 00:04:44,681
en interpretaci musical actualmente
es docente de la facultad de m de la

58
00:04:44,764 --> 00:04:49,954
universidad nacional aut de m y ah mismo
realiza sus posgrados de los que tambi tal

59
00:04:50,037 --> 00:04:54,718
vez platiquemos en alg momento a lo
largo de este programa ella ha ofrecido

60
00:04:54,802 --> 00:04:59,165
recitales como solista en numerosas
temporadas de concierto as como en

61
00:04:59,249 --> 00:05:04,184
festivales internacionales en Europa y
Am Pero hoy nos viene a platicar de su m

62
00:05:04,268 --> 00:05:07,990
reciente discogr Alma Antigua Marina
Tomei, ¿cómo estás? Buenas tardes.

63
00:05:08,230 --> 00:05:11,547
Muy bien, gracias. Gracias por la
invitación. Muy feliz de estar aquí.

64
00:05:11,630 --> 00:05:12,770
¿Qué es Alma Antigua?

65
00:05:13,050 --> 00:05:17,066
Alma Antigua, así como dice el nombre,
es un disco hecho con el alma,

66
00:05:17,149 --> 00:05:18,967
seguramente, tanto para empezar.

67
00:05:19,050 --> 00:05:25,169
Y bueno, el concepto de alma antigua
se basa un poco en una búsqueda de

68
00:05:25,253 --> 00:05:32,158
representar, vivir, volver a sentir un
poco lo que fue el alma de la guitarra en

69
00:05:32,242 --> 00:05:33,290
los años 30.

70
00:05:33,790 --> 00:05:39,307
Entonces, por medio de una búsqueda de
varios estilos un poco que conformaban la

71
00:05:39,390 --> 00:05:43,087
guitarra en estos años,
se compuso un poco este disco.

72
00:05:43,170 --> 00:05:47,210
Bueno, por un lado está el
alma española de la guitarra,

73
00:05:47,294 --> 00:05:49,650
como estábamos platicando antes.

74
00:05:50,110 --> 00:05:53,544
Es un alma que no se puede
dividir de la misma guitarra,

75
00:05:53,627 --> 00:05:57,710
es parte un poco de la guitarra
misma, es la raíz de la guitarra.

76
00:05:57,850 --> 00:06:02,106
Entonces hay música española,
hay el alma también, el alma mexicana,

77
00:06:02,190 --> 00:06:06,210
porque es parte un poco de mi alma,
es parte de mi camino aquí.

78
00:06:06,410 --> 00:06:09,307
Entonces no podía faltar la
música de Manuel Marenponce.

79
00:06:09,390 --> 00:06:14,449
Hay el alma impresionista de estos años.
El impresionismo era una corriente muy

80
00:06:14,532 --> 00:06:18,940
importante de esos años, pero
curiosamente muy poco para la guitarra.

81
00:06:19,023 --> 00:06:22,389
No había mucha música
impresionista para la guitarra,

82
00:06:22,473 --> 00:06:25,448
entonces hubo un poco
un rescate de esa música,

83
00:06:25,532 --> 00:06:27,987
buscando obras quizás no tan conocidas.

84
00:06:28,070 --> 00:06:34,619
Y al final también hay una parte un poco
menos académica de alma y hay una última

85
00:06:34,703 --> 00:06:36,750
pieza un poco jazzística.

86
00:06:37,150 --> 00:06:41,070
Entonces todas estas partes componen
lo que yo llamé alma antigua.

87
00:06:41,470 --> 00:06:44,750
¿Por qué llama poderosamente
tu atención esos años 30?

88
00:06:45,210 --> 00:06:48,635
Porque bueno, tenemos grandes
partituras para la guitarra,

89
00:06:48,718 --> 00:06:52,627
grandes compositores previos a ese
tiempo y compositores actuales.

90
00:06:52,710 --> 00:06:56,959
pero concretamente, ¿qué fue lo que llevó
tu mirada hacia los años 30 del siglo XX

91
00:06:57,042 --> 00:07:01,698
para hacer alma antigua? Muy interesante
pregunta, porque hay dos razones,

92
00:07:01,781 --> 00:07:05,190
una un poco más académica
y una un poco más personal.

93
00:07:05,830 --> 00:07:09,242
Por un lado, la guitarra,
el repertorio guitarrístico,

94
00:07:09,326 --> 00:07:13,127
así como lo conocemos hoy,
se formó realmente en estos años.

95
00:07:13,210 --> 00:07:19,487
hubo un guitarrista llamado Andrés Segovia
que durante estos años en cierta forma

96
00:07:19,570 --> 00:07:23,887
creó lo que es la guitarra de
concierto, la guitarra clásica

97
00:07:23,970 --> 00:07:30,775
acad de concierto antes no exist como tal
un personaje una figura del guitarrista cl

98
00:07:30,858 --> 00:07:36,680
Entonces en estos a Andr Segovia
empez a comisionar obras para guitarra

99
00:07:37,220 --> 00:07:40,695
dar concierto, por un
lado rescatar repertorio,

100
00:07:40,779 --> 00:07:43,497
tomando varias decisiones comerciales

101
00:07:43,580 --> 00:07:47,980
que hicieron que la guitarra empezó
a ser un instrumento también solista.

102
00:07:48,140 --> 00:07:51,637
Entonces, estos años son muy
importantes para la guitarra.

103
00:07:51,720 --> 00:07:56,460
Por otro lado, hay una relación
también un poco más personal, digamos.

104
00:07:56,543 --> 00:08:01,420
En mi familia, desde que yo soy chiquita,
tanto mi papá como mi mamá son

105
00:08:01,504 --> 00:08:06,450
coleccionistas de cosas antiguas.
Mi papá es un coleccionista de viniles,

106
00:08:06,533 --> 00:08:11,824
reproductores viejos, coches viejos.
Entonces crecí un poco con este amor para

107
00:08:11,907 --> 00:08:17,198
lo vintage, y de alguna forma estas dos
cosas se unieron en un concepto único,

108
00:08:17,282 --> 00:08:21,057
que también es parte un poco
de mi personalidad, ¿sabes?

109
00:08:21,140 --> 00:08:26,107
Claro. Entonces, la idea de plasmar en un
material discográfico este repertorio es

110
00:08:26,190 --> 00:08:31,218
también una manera de dejar un testimonio
de una manera de ver un cierto repertorio

111
00:08:31,302 --> 00:08:35,120
frente a la idea que se puede
tener comúnmente de estas obras.

112
00:08:35,740 --> 00:08:40,686
Sí, seguramente. También un poco la
idea fue la de llevar un poco el oyente,

113
00:08:40,770 --> 00:08:43,880
y en el caso de la
presentación, el espectador,

114
00:08:44,340 --> 00:08:48,713
a tener una idea un poco más amplia,
que vaya un poco más allá de la escucha,

115
00:08:48,796 --> 00:08:52,417
que pueda tener una idea hasta
visual de lo que está escuchando.

116
00:08:52,500 --> 00:08:56,317
Entonces, un concepto un poco
más amplio de lo que se escucha.

117
00:08:56,400 --> 00:09:01,172
Una vez que eliges un material, ¿cómo
contrastas o cómo empatas, mejor dicho,

118
00:09:01,256 --> 00:09:06,343
la visión que tú tienes de la obra como
intérprete con la visión que el compositor

119
00:09:06,427 --> 00:09:10,442
tuvo originalmente o incluso con
el estilo de la época? Es decir,

120
00:09:10,526 --> 00:09:13,911
me imagino que tomar decisiones
interpretativas ahí es,

121
00:09:13,994 --> 00:09:18,956
¿me voy con mi discurso, me voy con el
estilo de la época o me voy con el estilo

122
00:09:19,039 --> 00:09:21,037
del compositor? ¿Qué se hace ahí?

123
00:09:21,120 --> 00:09:25,713
Claro, eso siempre es un gran
desafío para el intérprete, ¿no?

124
00:09:25,796 --> 00:09:29,560
Cuya decisión cambia según
la época, según la moda,

125
00:09:29,643 --> 00:09:35,217
según la perspectiva que uno escoge,
¿no? La perspectiva de interpretación.

126
00:09:35,300 --> 00:09:38,706
Al día de hoy hay muchos tipos
de interpretaciones históricamente

127
00:09:38,789 --> 00:09:39,623
informadas.

128
00:09:40,260 --> 00:09:41,740
Entonces, es muy complicado.

129
00:09:42,340 --> 00:09:46,300
Para mí es una media,
digamos, muy ponderada.

130
00:09:47,380 --> 00:09:52,021
Y a veces también un poco menos, porque
también hay una parte instintual que no

131
00:09:52,104 --> 00:09:56,620
hay que dejar nunca. Entre,
seguramente, el estilo de la época.

132
00:09:57,300 --> 00:09:59,927
Es imprescindible hacer
un estudio muy importante.

133
00:10:00,010 --> 00:10:03,770
profondo sobre l'estilo
dell'epoca la sonorità dell'epoca

134
00:10:03,880 --> 00:10:08,226
ma anche i requerimenti tecniche,
interpretativi di oggi,

135
00:10:08,310 --> 00:10:14,366
di la scuola di oggi. E anche, e non
bisogna di lasciare di pensare e di tenere

136
00:10:14,449 --> 00:10:17,630
la mente, il mensaggio che gli interviene,

137
00:10:17,713 --> 00:10:23,847
non bisogna di lasciare il intérprete,
perché se non la musica si vuole vacanza.

138
00:10:23,931 --> 00:10:25,727
Quindi credo che è una media...

139
00:10:25,810 --> 00:10:29,348
Sempre hai che avere un
equilibrio Entre queste cose Ora,

140
00:10:29,431 --> 00:10:32,906
mi immagino che anche deve
essere un reto Impresionante,

141
00:10:32,989 --> 00:10:37,989
passare da la dinamica De un recital in
cui hai al pubblico E di qualche modo se

142
00:10:38,072 --> 00:10:39,377
establece Este dialogo

143
00:10:39,460 --> 00:10:43,530
a questo dialogo relativamente
solitario in la sala di gravazione,

144
00:10:43,613 --> 00:10:47,117
in cui si è stabilito una
meccanica di lavoro differente.

145
00:10:47,200 --> 00:10:51,963
Qual è il reto per un intérprete passare
da la sala di concierto al studio di

146
00:10:52,046 --> 00:10:56,620
gravazione? Molto certo. Non è che
non dimenticare che a gravare un disco,

147
00:10:56,703 --> 00:11:00,395
la gravazione, è totalmente
distinta dal atto di performare.

148
00:11:00,479 --> 00:11:05,556
È una performance molto più privata, dove
c'è una scuola personalità molto severa,

149
00:11:05,639 --> 00:11:06,520
molto critica,

150
00:11:06,850 --> 00:11:11,179
Può essere molto frustrante,
quindi è molto facile, per esempio,

151
00:11:11,262 --> 00:11:15,660
di lasciare essere l'occhiata e
non perdere il messaggio. Quindi,

152
00:11:15,743 --> 00:11:21,313
sì, personalmente ha stato veramente un
grande desafio e credo che anche gravare è

153
00:11:21,396 --> 00:11:24,966
un arte, hai che apprendere
a farlo sulla marcha. Sì,

154
00:11:25,050 --> 00:11:29,723
perché anche debesi trovare la
complicità dei gli ingegneri di audio,

155
00:11:29,806 --> 00:11:34,770
la microfonia, che anche respetano
un po' il processo che stai passando.

156
00:11:36,850 --> 00:11:43,150
il sonore del musico è sua propria voce.
Il problema è che questo sonore passa per

157
00:11:43,233 --> 00:11:48,054
molti filtri. Quindi uno si vuole
ascoltare e non si riconosce.

158
00:11:48,137 --> 00:11:53,503
Quindi l'ingegnero è il grande lavoro
di aiutarti a trovare il sonore.

159
00:11:53,587 --> 00:11:59,497
Però è una cosa veramente molto tecnica,
che tantos bassi, alti, brillanti...

160
00:11:59,581 --> 00:12:02,850
È una questione timbrica molto importante.

161
00:12:03,040 --> 00:12:09,308
che è stato quello che ti ha lasciato come
intérprete passare per questo processo di

162
00:12:09,391 --> 00:12:12,559
gravazione? Buona domanda.
Come intérprete,

163
00:12:12,642 --> 00:12:17,474
la verità è che la risposta è
abbastanza sencilla. Practicar più.

164
00:12:17,557 --> 00:12:23,749
Obviamente sempre tener più pratica e le
cose così sempre si può praticare più e le

165
00:12:23,833 --> 00:12:24,740
cose meglio.

166
00:12:33,040 --> 00:12:40,040
stiamo parlando con Marina Tomei a parlare
di sua album Alman Antigua facciamo un

167
00:12:43,260 --> 00:12:50,260
corte e regoziamo questo è Diagonales, il
espacio vivo della cultura Stai ascoltando

168
00:12:53,858 --> 00:12:57,070
Diagonales Il espacio vivo della cultura.

169
00:12:57,850 --> 00:13:04,460
Continuiamo. Regresiamo,
stai ascoltando Diagonales.

170
00:13:30,100 --> 00:13:34,172
non lo encuentra, in alcuni giorni
più potrà volvere a ascoltare questa

171
00:13:34,255 --> 00:13:36,689
intervista con la
guitarrista Marina Tomei,

172
00:13:36,772 --> 00:13:40,142
che ci sta parlando di suo più
recente album, Alma Antigua.

173
00:13:40,225 --> 00:13:44,824
Marina Tomei ha participato come solista
con la Orquesta Sinfônica del Estado di

174
00:13:44,908 --> 00:13:47,809
México, la Orquesta Sinfônica
del Estado di Puebla,

175
00:13:47,893 --> 00:13:50,619
la Orquesta Filarmónica
di Sonora, tra le altre.

176
00:13:50,702 --> 00:13:53,486
Per ovviamente ha avuto
agrupazioni cameristiche,

177
00:13:53,570 --> 00:13:57,077
ha participato come solista e
oggi se lanza questa avventura,

178
00:13:57,160 --> 00:14:02,342
di la grabazione di Alma Antigua e nel
primo bloco dice che una delle lezioni che

179
00:14:02,425 --> 00:14:05,177
gli ha lasciato, cioè,
seguirse preparando.

180
00:14:05,260 --> 00:14:10,070
perché non sempre il intérprete sta
pensando che un giorno va a transitarare

181
00:14:10,153 --> 00:14:13,997
al universo della gravazione
di sua propria opera. In realtà,

182
00:14:14,080 --> 00:14:18,954
mentre parlavamo, ricordava Marina che
il director rumano, Sergio Cheli Vida,

183
00:14:19,038 --> 00:14:22,045
che era in contra di le
gravazioni discografici,

184
00:14:22,128 --> 00:14:26,101
che diceva che matava il corpo,
il spirito di la opera in vivo,

185
00:14:26,184 --> 00:14:30,240
questo spirito che si fa durante
la presentazione del concerto,

186
00:14:35,260 --> 00:14:40,464
nel mondo non - E non solo,
credo che una grabazione discográfica,

187
00:14:40,547 --> 00:14:46,205
anche ci invita a una escucha un po'
più complessa e completa di un concepto,

188
00:14:46,289 --> 00:14:52,096
che è molto diverso da un concerto. Per
un disco hai che avere un concepto e un

189
00:14:52,179 --> 00:14:56,002
discurso. Gravare può essere
molto lungo e complicato,

190
00:14:56,086 --> 00:15:00,315
al final da un messaggio molto
più organizzato e complesso.

191
00:15:00,398 --> 00:15:04,846
Quanto tempo ti ha fatto la
preparazione, da che tuvi la idea,

192
00:15:04,929 --> 00:15:09,450
fino a che tuvi presenti il
passato meso di junio, formalmente?

193
00:15:09,534 --> 00:15:14,420
Il processo è stato due anni.
Empezò con un progetto di crowdfunding

194
00:15:14,504 --> 00:15:18,001
in Kickstarter. Quindi,
è stato anche un desafio,

195
00:15:18,085 --> 00:15:22,470
perché è qualcosa che non si
fa molto in la musica classica,

196
00:15:22,870 --> 00:15:28,427
presenté il progetto di fronte di una
audienza virtuale che decidì soportarlo.

197
00:15:28,510 --> 00:15:34,780
e questo è stato molto meraviglioso,
avere il soporte di molta gente in molti

198
00:15:34,863 --> 00:15:40,886
strumenti del mondo. E poi c'è l'estudio,
preparazione, realizzazione, sì,

199
00:15:40,969 --> 00:15:45,919
e poi la parte della maquila,
discografia, escogere la etica,

200
00:15:46,002 --> 00:15:51,050
la parte gráfica del disco.
la parte, per esempio, della portata

201
00:15:51,280 --> 00:15:57,019
fu una obra encargada per il disco, quindi
c'è varie elementi in questi due anni.

202
00:15:57,103 --> 00:16:00,686
È un processo di due anni
di lavoro, in cui, anche,

203
00:16:00,769 --> 00:16:06,221
ti devi compaginar con altre attività,
e quindi deve essere molto complesso e

204
00:16:06,304 --> 00:16:12,115
andare in presentazione, avere un altro
repertorio nelle presentazioni e mantenere

205
00:16:12,199 --> 00:16:16,427
vivo il repertorio che devi fare.
È così, anche il artista,

206
00:16:16,510 --> 00:16:20,387
Sempre è in movimento, no?
Quindi è molto difficile, per esempio,

207
00:16:20,470 --> 00:16:24,712
nel momento che una idea la realizza,
già sta pensando in la siguiente.

208
00:16:24,795 --> 00:16:28,733
Quindi è molto complicato regresare
a un personaggio che già vivi,

209
00:16:28,816 --> 00:16:32,815
e che a lo mejor già dejò hace due anni.
Per me è molto complicato,

210
00:16:32,898 --> 00:16:37,628
perché già sto pensando in adelante,
in le prossime, in il prossimo repertorio,

211
00:16:37,711 --> 00:16:42,380
per esempio. E quindi già stas pensando
in un prossimo materiale discográfico,

212
00:16:42,463 --> 00:16:45,570
me immagino, o stas pensando
in un altro repertorio

213
00:16:46,510 --> 00:16:52,755
La verità è che al momento di la
salita di un disco, è anche il comienzo.

214
00:16:52,838 --> 00:16:57,869
Perché ora siamo in la fase
di presentazioni, divulgazione,

215
00:16:57,953 --> 00:17:03,071
promozione. Quindi è un'altra cosa.
C'è anche un'esgastanza,

216
00:17:03,154 --> 00:17:07,665
la gestione dei espacios
per presentare il materiale.

217
00:17:07,748 --> 00:17:11,306
Ma c'è qualcosa molto lento che hai detto,

218
00:17:11,389 --> 00:17:15,290
il progetto inizia come
un fondato colectivo.

219
00:17:16,510 --> 00:17:21,474
che si suma a questo progetto e questo
abri nuovi possibilità anche per le

220
00:17:21,557 --> 00:17:25,907
artisti in senso che la
democratizzazione delle piattaformazioni,

221
00:17:25,991 --> 00:17:31,091
permette che quindi puoi trovare nuovi
meccanismi o differenti meccanismi di

222
00:17:31,174 --> 00:17:36,274
finanziamento per che un progetto salga
a la luci. Non necessitate il sello,

223
00:17:36,358 --> 00:17:39,753
non necessariamente,
di una gran casa discográfica,

224
00:17:39,836 --> 00:17:43,110
è stato molto positivo
per la carriera di Aline.

225
00:17:46,510 --> 00:17:50,260
Algo che io ho intente fare,
che ho fatto per prima volta,

226
00:17:50,344 --> 00:17:55,152
nel senso che non conosco altro museo
classico cercano che lo abbia fatto.

227
00:17:55,235 --> 00:17:57,350
Quindi, è qualcosa che funzionò.

228
00:17:57,550 --> 00:18:01,834
Siento che sia importante per
il musico classico di oggi,

229
00:18:01,917 --> 00:18:07,273
intendo di rinnovare e anche in ambiti
che non sono proprio economiche.

230
00:18:07,356 --> 00:18:13,555
Siento, peraltro, che abbiamo il desafio
del declive della industria discografica,

231
00:18:13,639 --> 00:18:16,550
quindi abbiamo che lidiare con questo.

232
00:18:16,780 --> 00:18:21,308
A volte penso, a volte mi chiedono
se farei un altro disco pronto.

233
00:18:21,391 --> 00:18:25,640
La verità è che non credo che
saranno discos da qui a 10 anni.

234
00:18:25,723 --> 00:18:27,400
Lo vedo molto difficile.

235
00:18:27,820 --> 00:18:32,638
Lo hice perché anche mi piace,
ancora ci piace questo elemento tangibile,

236
00:18:32,721 --> 00:18:36,130
che possiamo vedere,
che possiamo sentire e toccare.

237
00:18:36,213 --> 00:18:39,100
Però la verità è che
il futuro non si fa...

238
00:18:39,310 --> 00:18:44,829
dove sta andando perché ho fatto un disco
ma la verità è che io stai già non ho il

239
00:18:44,912 --> 00:18:46,210
lector di discosso.

240
00:18:47,610 --> 00:18:53,732
È un discorso molto complicato. Sì, sì,
noi ancora abbiamo il discosso. E sì,

241
00:18:53,815 --> 00:19:00,340
è certo, è come la relazione del lector
con il libro e la relazione anche di molte

242
00:19:00,423 --> 00:19:06,870
persone. Io mi sumo, extraio i booklets
che appare in il materiale discográfico.

243
00:19:07,030 --> 00:19:09,901
Però lo certo è che questo
annuncia, per lo tanto,

244
00:19:09,985 --> 00:19:13,530
anche nuove mani di conduzire
una propria carriera musicale.

245
00:19:13,720 --> 00:19:18,319
Fuera del aire mencionabas, bueno,
me mencionabas justamente Andres Segovia,

246
00:19:18,402 --> 00:19:23,310
determina para bien y para mal un poco
la figura del concertista de cierta época.

247
00:19:23,393 --> 00:19:27,807
Pero esa figura ya también está
renovándose y hay que llegar a los medios

248
00:19:27,891 --> 00:19:32,428
digitales entonces. Siento que el
musico clásico de hoy necesita renovarse.

249
00:19:32,511 --> 00:19:36,926
Necesitamos cada uno encontrar nuevas
formas de difusión, de divulgación,

250
00:19:37,009 --> 00:19:39,557
pero también de
comunicación con el público.

251
00:19:39,640 --> 00:19:46,640
Grazie a tutti.

252
00:20:00,020 --> 00:20:04,331
Mi forma, por ejemplo, no tan común de
empezar este disco con un proyecto de

253
00:20:04,414 --> 00:20:08,783
crowdfunding, porque los proyectos de
crowdfunding normalmente son para cosas

254
00:20:08,867 --> 00:20:12,946
científicas, para descubrimientos,
causas humanitarias. Y sí hay discos,

255
00:20:13,030 --> 00:20:17,630
pero no muchos de música clásica. También
fue una forma de acercarme a un público

256
00:20:17,713 --> 00:20:20,720
que de forma contera no
hubiera conocido este disco.

257
00:20:21,650 --> 00:20:24,555
En ese sentido siento que
fue algo muy positivo. Ahora,

258
00:20:24,638 --> 00:20:28,848
contrario a lo que se piensa, pues la
juventud sí se está interesando tanto por

259
00:20:28,931 --> 00:20:31,050
el instrumento como por la formación...

260
00:20:31,160 --> 00:20:34,952
denominada clásica, pues tú
das clases en una universidad,

261
00:20:35,035 --> 00:20:37,440
los jóvenes y las jóvenes están ahí.

262
00:20:37,970 --> 00:20:43,215
Están ahí. Yo siento que, así como yo
no tuve las herramientas en mi momento,

263
00:20:43,298 --> 00:20:47,397
los jóvenes que ahora estudian
música clásica que están ahí,

264
00:20:47,480 --> 00:20:52,817
tienen la difícil tarea que saliendo de la
universidad tendrán que encontrar la forma

265
00:20:52,900 --> 00:20:55,260
de desarrollarse en este nuevo mundo.

266
00:20:55,670 --> 00:21:00,230
Un mundo donde ya no habrá discos,
donde será mucho más digital.

267
00:21:00,800 --> 00:21:05,091
Un mundo donde, por ejemplo, las redes
sociales ahora son muy importantes para un

268
00:21:05,174 --> 00:21:09,249
museo clásico. Entonces tendrán que
encontrar la forma de encontrar su lugar,

269
00:21:09,332 --> 00:21:10,165
su posición.

270
00:21:10,580 --> 00:21:16,493
Con un género que no es realmente uno
de los géneros más en boga en el mundo de

271
00:21:16,576 --> 00:21:17,157
hoy.

272
00:21:17,240 --> 00:21:21,904
¿Dónde pueden encontrar Alma Antigua? Ya
está en todas las plataformas y también de

273
00:21:21,988 --> 00:21:25,420
manera física. Así es, ya está
en Spotify, en Apple Music...

274
00:21:25,700 --> 00:21:30,567
Hasta allá está en YouTube. Muy excelente.
Y muy pronto estará la venta también,

275
00:21:30,650 --> 00:21:34,898
en los mayores puntos de ventas.
Donde todavía encuentren ustedes CDs,

276
00:21:34,982 --> 00:21:39,168
y por favor que se sigan haciendo CDs,
aunque sean en pocos espacios,

277
00:21:39,251 --> 00:21:42,840
pero por favor, ¿te pueden
encontrar en tus propias redes?

278
00:21:43,370 --> 00:21:46,764
Sí, en Instagram, arroba la
Marina Macorina, y en Facebook,

279
00:21:46,847 --> 00:21:50,949
en canal YouTube, con mi nombre y
apellido, Marina Tomei. Marina Tomei,

280
00:21:51,032 --> 00:21:54,191
pues Marina Tomei, muchísimas
gracias por acompañarnos,

281
00:21:54,274 --> 00:21:59,024
y ojalá que pronto regreses, porque hay
muchas cosas que quedan en el tintero para

282
00:21:59,107 --> 00:22:02,207
la conversación.
Para la siguiente, entonces. Cómo no.

283
00:22:02,290 --> 00:22:05,389
Mientras escuchamos un
poquito de la sonata romántica,

284
00:22:05,473 --> 00:22:10,340
este primer movimiento alegro moderato de
Manuel María Ponce en la interpretación de

285
00:22:10,424 --> 00:22:11,257
Marina Tomei,

286
00:22:13,370 --> 00:22:14,203
que no.

287
00:22:22,490 --> 00:22:29,490
Gracias por ver el video.

288
00:23:00,200 --> 00:23:06,260
Música

289
00:23:06,680 --> 00:23:09,440
Música

290
00:23:10,070 --> 00:23:14,150
Música

291
00:23:14,420 --> 00:23:21,420
Gracias por ver el video.

292
00:23:55,680 --> 00:23:56,513
Música

293
00:23:57,200 --> 00:24:01,435
El Instituto Nacional de Bellas Artes
y Literatura, a través de La Tallera,

294
00:24:01,519 --> 00:24:04,372
sede del proyecto Siqueiros
en Cuernavaca, Morelos,

295
00:24:04,456 --> 00:24:09,152
invita a las infancias interesadas en la
expresión artística y en generar historias

296
00:24:09,235 --> 00:24:13,413
a través de la animación a participar
en el curso de verano Murales Vivos,

297
00:24:13,496 --> 00:24:17,789
el cual tendrá lugar en este recinto
cultural del 22 de julio al 9 de agosto

298
00:24:17,872 --> 00:24:19,600
con sesiones de 10 a 14 horas.

299
00:24:27,200 --> 00:24:32,660
a tallera.educacion.inva.gov.mx

300
00:24:47,510 --> 00:24:51,830
ya nos vamos muchísimas gracias a Claudia
Kuchar en la producción de este programa

301
00:24:51,914 --> 00:24:56,287
gracias a Cristina García en los controles
técnicos pero sobre todo gracias a usted

302
00:24:56,371 --> 00:24:57,207
por acompañarnos

303
00:24:57,290 --> 00:25:00,754
Quédese por favor con el resto de
la programación de Radio Ciudadana.

304
00:25:00,838 --> 00:25:04,610
Nosotras y nosotros nos escuchamos el
próximo lunes en punto de las 5 de la

305
00:25:04,694 --> 00:25:07,110
tarde. Se despide su
amigo Isaac Pérez Calzada.

306
00:25:07,580 --> 00:25:08,413
Hasta entonces.

307
00:25:09,440 --> 00:25:10,440
Gracias.

308
00:25:20,090 --> 00:25:27,090
Esto fue

309
00:25:32,240 --> 00:25:33,480
Diagonales.

310
00:25:34,340 --> 00:25:38,840
El espacio vivo de la cultura

311
00:25:41,180 --> 00:25:43,200
ah

312
00:25:43,850 --> 00:25:49,050
Un punto de encuentro entre el arte y
las más diversas expresiones culturales.

313
00:25:52,580 --> 00:25:56,030
Diagonales El espacio vivo de la cultura.

314
00:25:57,350 --> 00:25:58,183
¡Ah!